03.04.2022 02:49
Король Лир
Он был ереванцем по рождению (1930), по образованию (художественно-театральный институт) и по судьбе. Ереван был самой большой его любовью, самой большой его тайной и самой большой потерей.
За свои роли в кино и театре Хорен Абрамян был очень высоко оценен: после "Кориолана" он удостоился звания народного артиста СССР и Государственной премии СССР. Дважды ему присуждали Госпремию Армении - за роль Геворка ("Братья Сарояны") и роль Коррадо ("Семья преступника"). Он был главным режиссером и художественным руководителем Театра им. Сундукяна, главным режиссером Государственного театра Ленинакана и председателем Союза театральных деятелей Армении. Подобно королю Лиру, он имел все. И как король Лир, он потерял все. Потеряв все, он еще более приблизился к Богу и к людям. К Богу - потому что отныне оказался на пути к Голгофе, к людям - потому что не предал свою профессию.
"Самое большое предательство – когда предают наше дело, ищут теплое местечко", - говорил Хорен Бабкенович. В действительности актер ничего не теряет, если с ним остается его талант, а масштабы таланта Хорена Абрамяна стали превышать уже саму личность актера и чей-либо режиссерский замысел. Он сам по себе уже был Театром, и трудно сказать, что печальнее: театр без выдающегося актера или актер подобной величины без театра.
''У меня война'', - любил он повторять, и это была война против девальвации ценностей, которой он противопоставлял свое искусство, достигшее к этому времени гигантских масштабов. Что он мог сделать, когда кровь в нем кипела, а почву под ногами он обретал, только находясь на сцене. Хорен не любил, когда говорили "роль исполнять", правильней – "быть": "Как может профессиональный актер исполнять роль, это политический деятель исполняет роль".
Сам он мог о своем таланте говорить, как о "крохе", но каких размеров достигла эта "кроха" к концу пройденного пути, можно было наблюдать уже в его последней игре.
Последняя игра
"Особенно приглашаю молодых, чтобы они поняли, что и пожилой человек на что-то годится".
Стояли холодные предзимние дни. Драматический театр тогда еще не отапливался. 4 дня при аншлаге шел спектакль "Игра в джин". Среди зрителей четыре дня подряд одни и те же студенты наблюдали за игрой Абрамяна, смотря все тот же спектакль и открывая для себя, что это отнюдь не один и тот же спектакль. Я смотрела "Игру в джин" в одном из московских театров: текст-воплощение-образ. В случае с Хореном Абрамяном невозможно было наблюдать за техникой актерской игры. Был только Хорен Абрамян - непостижимый, безграничный...
Если какому-нибудь студенту предложат сыграть 70-летнего мужчину, то студент в первую очередь попытается изобразить старость. Однако старость отнюдь не означает бессилие. Может быть, глаза потеряли зоркость, а борода не так роскошна, как прежде. Но какой интересный период жизни, когда на руках уже все карты пройденного пути: ошибки, результаты, обобщения и – несгибаемая воля к жизни, которая отсутствует в расслабленной нигилизмом молодости.
Итак, мужчина и женщина на склоне лет встречаются в Доме социального обеспечения. Покинутые детьми, они не ждут никаких посетителей. Мужчина предлагает поиграть в джин, и женщина, которая никогда до этого не знала этой игры, начинает все время выигрывать. Оба были женаты и развелись. Женщина рассказывает, что ребенку было 2 годика, когда она развелась с мужем. Мужчина в свою очередь лишился возможности видеть своих детей, когда его бывшая жена переехала в другой город. ''Никто не достоин подобной участи'', - заключает мужчина. Женщина ему возражает, что ее муж был достоин. Таким образом, зритель наблюдает две стороны одной трагедии. В конце концов сын покидает мать, обвиняя ее в том, что она лишила его отца.
Игра между тем продолжается, и женщина то и дело выкрикивает "джин", т.е. она без конца побеждает, совершенно не желая того, и это уже становится метафорой. Получается, что она всегда права, а женщина, которая всегда права, всегда побеждает, рискует остаться одна на белом свете. И мужчина бросает ей в лицо, что она злая и бесстыжая, но тем не менее продолжает играть с ней в джин и... любит ее, потому что, хотя жизнь подошла к закату, но внутри у него скопились нерастраченные запасы любви и неутолимая жажда жизни...
Таков был Хорен Абрамян к 74 годам. Достаточно было его увидеть на улице, когда он шел навстречу, и возникало ощущение, что на тебя надвигается Гора. Горы не умирают. Но когда приходит их час, то замечаешь, что нашей малочисленной нации слез не хватает для оплакивания артиста подобной величины.
"Проводы актера - это его последний спектакль, - с болью изрек Сос Саркисян в пантеоне декабрьским днем 2004 года. - Он был человек со всеми недостатками, но теперь, когда его не стало, мы увидели, каким он был гигантом".
Мы предали земле всего лишь тело любимого актера. Но с нами навсегда остался феномен Абрамяна - актер, сам себя побеждающий, сам себя превосходящий! Поэтому не надо опускать занавес и ставить точку или многоточие.
ЦОВИНАР Симонян-Локмагезян
