ՌԵՏՐՈՍՊԵԿՏԻՎ ԷՍՔԻԶՆԵՐ ՇԵՔՍՊԻՐՅԱՆ ՍԻՄԲԻՈԶԻՑ

ՇԵՔՍՊԻՐ ԵՎ ՍԱՅԱԹ - ՆՈՎԱ

ՂԱՓԼԱՆՅԱՆԻ ԵՎ ՈւԼՅԱՆՈՎԻ «ՌԻՉԱՐԴ ԵՐՐՈՐԴԸ»

ԾԱՆՐ ԲԵՌԱՆ ՀԱՎԱԿՆՈւԹՅՈւՆ

ՀՈՐԱՑԻՈՅԻ ԿԵՐՊԱՐԻ ՆՈՐ ՄԵԿՆՈւԹՅՈւՆԸ ՇԵՔՍՊԻՐԻ «ՀԱՄԼԵՏ» ՊԻԵՍՈւՄ

ՀԻՆ ՀՈւՆԱԿԱՆ ՔՈՐՈՍԻ ՂԵԿԱՎԱՐ ՀՈՐԱՑԻՈՆ

ՀԱՄԱՏԵՔՍՏ ԵՎ ՀԱՄԱՊԱՏԿԵՐ

«ՀԱՄԼԵՏԻ» ԴԱՏԱՍՏԱՆԸ ԵՐԵՎԱՆԻ ԴՐԱՄԱՏԻԿԱԿԱՆ ԹԱՏՐՈՆՈւՄ

ՆՈՐԱԳՈւՅՆ ՀԱՅ ԹԱՏՐՈՆԻ ԼԱՎԱԳՈւՅՆ ԼԻՐ ԱՐՔԱՆ

ԲԵՄԱԿԱՆ ԱՐՎԵՍՏԻ ՇԵՔՍՊԻՐՅԱՆ ԸՄԲՌՆՄԱՆ ՊԱՏՄԱԿԱՆ ԿՈՆՏԵՔՍՏԸ

ՈՐՏԵ՞Ղ ՓՆՏՐԵՆՔ ՀՈՐԱՑԻՈՅԻՆ

ՀՈՐԱՑԻՈՅԻ ՆԵՐԿԱՅԱՑՈւՄԸ ՇԵՔՍՊԻՐԻ «ՀԱՄԼԵՏ» ՆԵՐԿԱՅԱՑՄԱՆ ՄԵՋ

ԱՆՏՈՆ Ու ՓԱՌԱԶՈւՐԿ ՓԱՌԱՏՈՆԸ

ՍՏՈւՐՈւԱՅԻ ՀԱՄԼԵՏԸ ՀԱՅ ԲԵՄՈւՄ

ԱՆՀԱՏԱՊԱՇՏՈւԹՅԱՆ ԽՈՐՏԱԿՈւՄԸ

Շեքսպիրի արդիականությունը հայ թատրոնի խաղացանկում

«ՕԹԵԼԼՈՅԻ» ՆՈՐ ԲԵՄԱԴՐՈՒԹՅՈՒՆԸ

ՇԵՔՍՊԻՐԻ ՀԱՅՐԵՆԱԿԻՑԸ ՀԱՄԼԵՏԻ ԴԵՐՈւՄ

ՌԵԺԻՍՈՐԸ, ԴԵՐԱՍԱՆԸ, ԴԱՐՁՅԱԼ ՌԵԺԻՍՈՐԸ

ՀԱՋՈՂ ԱՐՇԱՎԱՆՔ ՇԵՔՍՊԻՐԻ ԴԵՄ

ԿՈՄԻՏԱՍԻ ՇԵՔՍՊԻՐՅԱՆ ԷՋԸ

ՇԵՔՍՊԻՐ - ՄԵՔՍՊԻՐ...

ՀԱՄԼԵՏ - ՐՕՍՍԻ

ԱԴԱՄԵԱՆԻ ԳԻՐՔԸ ՇԷԿՍՊԻՐԻ «ՀԱՄԼԷՏԻ» ՄԱՍԻՆ

ՇԵՔՍՊԻՐԻ ԿԵՐՊԱՐԸ ՀԱՅ ԹԱՏՐՈՆՈւՄ

ՇԵՔՍՊԻՐԻ ՄՈւՏՔԸ ՀԱՅ ԹԱՏՐՈՆ

ԹԱՏԵՐԱԿԱՆ «ԹՂԹԵ ԱԿԱՆՆԵՐ»

ՀԱՄԼԵՏԻ ՀԱՊԱՂՄԱՆ ԽՆԴԻՐԸ

ԱՊԽՏԱԾ ՇԵՔՍՊԻՐ

«ՋՈՆ ԱՐՔԱՆ»՝ ՁԵՎԻ ՈՒ ԲՈՎԱՆԴԱԿՈւԹՅԱՆ ՇՐՋԱԴԱՐՁԵՐՈւՄ

ՓԱՓԱԶՅԱՆ-ՇԵՔՍՊԻՐ

ՀԱՄԼԵՏՆԵՐ,ՀԱՄԼԵՏՆԵՐ,ՀԱՄԼԵՏՆԵՐ...

ԲԱՆԱՎԵՃ «ՀԱՄԼԵՏԻ» ՇՈՒՐՋ ԵՎ ԻՍԿԱՊԵՍ, Ո՞ՒՐ Է ՀՈՐԱՑԻՈՆ

Շեքսպիրի «Ռոմեո և Ջուլիետ» պիեսի ժանրային առանձնահատկությունները

ՇԵՔՍՊԻՐԻ «ՀԱՄԼԵՏ» ՈՂԲԵՐԳՈւԹՅԱՆ ՈՐՈՇ ՀԱՅՏՆԻ «ԱՆՈՐՈՇՈւԹՅՈւՆՆԵՐԻ» ՆՈՐ ԲԱՑԱՏՐՈւԹՅՈւՆԸ

ԴԱՐՁ ԴԵՊԻ ՇԵՔՍՊԻՐԸ

Աչքերը չռելը դեռ դերասանություն չէ

ՀԱՄԼԵՏԻՆՈ, ՀԱՄԼԵՏԻՆՈ...

Ճկույթի շարժումից սկսվող արվեստն ու «ՄԱԿԲԵԹԻ» «ՊԱՐԱԴՈՔՍԱԼ» ՓՈԽԱԿԵՐՊՈւՄՆԵՐԸ

Ձախորդ Լավրենտիոսը

ՓԱՓԱԶՅԱՆ - ՀԱՄԼԵՏ

ՓԱՓԱԶՅԱՆ - ՕԹԵԼԼՈ

1521 հոգի